《第五交响曲》是个受追悼的作品。没东说念主清晰它。——马勒01乐曲简介1901年头，马勒在排练瓦格纳的歌剧《黎恩济》，并缱绻上演我方的《叹伤之歌》，还有两场与维也纳爱乐合营的音乐会，以及理查·施特劳斯作品筹备等等一系列繁难的使命，这些使命使得马勒的体魄出现了问题：喉咙痛、偏头痛、腹痛，还有不竭复发的痔疮。1月末，作曲家威尔第示寂，音乐圈也堕入了瞬息千里寂。2月，一次痔疮的大出血让马勒从地府走了一遭，这对马勒精神上的打击很大，他也因此暂时离开维也纳爱乐的指导岗亭去教化体魄。治疗手艺，马勒整日以巴赫的作品为伴。

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马勒位于Maiernigg的一间小屋，《第五交响曲》中大部分在这里完成马勒在1901年8月初便第一次提到了他的《第五交响曲》，彼时他说他正在创作第三乐章，因此咱们计算前两个乐章在这之前也照旧启动草拟。马勒还提到，这部交响曲最启动的筹备是传统的四乐章交响曲，每个乐章自成一格，相互仅依靠访佛的敌对相互联结。但终末脱稿时与首先的筹备照旧大不考虑。1901年11月，一个要紧的事情发生了——马勒安然了阿尔玛·辛德勒（Alma Schindler），维也纳一位泄气画家的男儿，其后她成为了马勒的妻子。这件事情似乎对马勒《第五交响曲》的创作流程产生了较大影响，原始构念念的四乐章到终末完成时变为了五乐章，且其中第四乐章庸碌被认为是马勒写给阿尔玛的情书（这点咱们将在先容到第四乐章时伸开磋议）。

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阿尔玛·马勒，1909最终在1902年，马勒完成了这首交响曲，1904年在科隆首演。首演收到的评价好坏各半，最受听众深爱的是第四和第五乐章。理查·施特劳斯在之后听过这部交响曲之后却相比抚玩前三个乐章，他在1905年写信告诉马勒：不久前，您的第五交响曲的彩排再次带给我极大的乐趣，唯有那短小的小柔板（第四乐章）令我感到有点千里闷。不外，这个乐章是最受一般东说念主深爱的，对于这点您关联词实足正确。前两个乐章尤其出色，谐谑曲（第三乐章）很机密但似乎有点冗长；至于那可能不够好的演奏该负若干包袱，我就未几作念褒贬了。这部交响曲的上演时长庸碌在接近70分钟，刚好比一般音乐会的时长要短一些，是以庸碌会作为下半场的重头戏演奏。但是其五个乐章的其中四个都是相等销耗元气心灵的快板乐章，这可能会使得乐团很难保握充足的元气心灵到终末一分钟。传说，马勒一直坚握条款他的交响曲在职何音乐会上作为第一首演奏，这样统共这个词乐团都相比有元气心灵演。在这部交响曲的一次早期上演中，乐团们第一首演完这首交响曲，下一首还演奏了理查·施特劳斯的《家庭交响曲》，施特劳斯因此对马勒十分不悦，说他让乐团实足风尘仆仆了。《第五交响曲》的五个乐章被区别为三个部分：前两个乐章为第一部分，后两个乐章为第三部分，中间的第三乐章则单独组成第二部分。作曲家本东说念主作出这样的区别对咱们的抚玩也有道理：咱们在听事后不错愈加坚信地说，前两个乐章是无聊、参差词语的，后两个乐章是坦然、告捷还带有一些幽默的，而中间的第三乐章则是中间的一个升沉点。这部交响曲的调性庸碌被认为是升c小调（也因此东说念主们也往往称它是《升c小调第五交响曲》，庸碌在CD或音乐会节目单上不错看到），只是因为第一乐章是在这个调性——终曲却是赶走在D大调。马勒我方也认为，为了幸免歪曲，最佳不详掉在标题中说起调性。

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马勒，1907马勒的《第一交响曲》是纯器乐的，但第二、第三、第四首交响曲里都加入了东说念主声，在《第五交响曲》里又回来了纯器乐，以至在这方面比《第一交响曲》走得更远——《第一交响曲》还也曾有个“泰坦”的标题，尽管其后被马勒拿掉了，《第五交响曲》则永久莫得任何其他笔墨上的诠释（天然，曲谱上的标记以外）。有唱词与标题时，大家一定会尝试将笔墨与纯音乐部分有关起来，而莫得歌词的话听众便可任由我方诠释所听到的音乐。不外，这也并不是说《第五交响曲》只可算作纯音乐去清晰，每个东说念主对其都不错有我方的解读，何况名义上它还有一个“从参差词语/阴暗到告捷/光明”的相比显著的情节。02音乐导聆接下来我会带大家沿途凝听一下这首交响曲。请复制相接https://www.bilibili.com/video/BV1VN411m7JC/ 或点击文末“阅读原文”怒放这个B站视频。安卓手机端不错领受分屏来完毕边看视频边读推文（具体见推文：“分屏”功能：更好的音乐导赏阅读体验 ）。但如果实在不简单，也不错点击下方的专辑，怒放即可听到。B站这个视频还不错在听的同期看到谱子，因此也不失为一种好选定。本文后续在讲授时会附上B站视频中对应位置的时刻戳，简单大家将笔墨和音乐对应起来。若您播放的是文中附带的音频，就用不上这个时刻戳了，忽略即可，但就怕可能相比难知说念笔墨态状的是那里的音乐。讲授中就怕不可幸免会出现一些音乐术语，若看不懂的话跳过即可，不错只望望得懂的部分。天然，如果你成心思意思翻阅贵寓了解这些术语的意思意思，或在褒贬区发问就更好了。一般也不会波及太神秘的术语，只是需要一点点时刻即可了解。

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第一部分第一乐章：Trauermarsch (Funeral march). In gemessenem Schritt. Streng. Wie ein Kondukt（以精准的门径，严格地，像葬礼行列）升c小调，回旋曲式。A段0:46（A段里面的第一段）（再次辅导本文中的时刻戳对应的是上方提到的B站视频BV1VN411m7JC，不适用于上方附带的专辑音频）非常引东说念主注计较军号，信托统共东说念主只须听过这一乐章后都不会健忘这三短一长的军号声（说到三短一长，有一个更著明的例子天然是贝多芬的“走运”交响曲，其对三短一长的动机不错说是推崇到了极致。很巧的是，“走运”亦然“第五”交响曲，这是否是马勒对贝多芬的一种致意？）。

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针对这段小号，马勒在总谱上标记：“这个主题的弱起拍三连音必须老是有点仓促（如同渐快），就像戎行的军号一样。”事实上，这个军号声在那时照旧成为了奥地利戎行的一个象征——访佛的声息还出当今海顿《第一百号交响曲“戎行”》的第二乐章，与门德尔松《无词歌 Op. 62 No. 3》的开始。有些出乎料想地，这一主题很快就发展至一个上涨——大饱读、镲两个鸿沟极好的打击乐王人上阵，庸碌它们会在一首交响曲接近末尾的上涨时才出现。1:18 小号络续军号声，变成粗陋的附点节拍。乐队以三短一长（部分乐器其实是“四短一长”，不外听觉上并不显著）伴奏。随后小号也回来这个动机。1:41 圆号赶走旋律，下跌音型十分具有压迫感。2:03（第二段） 从听觉的体验上，这一段落才是才是主要主题，其也对应了乐章标题里的“葬礼进行曲”，主要由弦乐演奏，是一个十分平缓且悲伤的挽歌。

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3:01（第一段）军号声回来（内容上在上一段落行将赶行运，三短一长的动机就照旧出现）。上一次小号与乐队听上去还不错说是“王人心合力”的，这一次吹着吹着乐队似乎就有我方的想法了，发出了一些奇怪的声息（初听时被3:14处的声响吓到了，实在是太诡异了）。小号还假装若无其事地络续吹着，只是与乐队似乎也只是离心离德了，强弱变化都有些出乎料想。最终长号替代圆号奏出下跌音型。3:59（第二段）葬礼进行曲再现，声部增加，愈加复调化。5:17（第三段）延续葬礼进行曲的节拍，但是有了更多一些大调的嗅觉。但最终如故赶走在降d小调（与升c小调只是写法不同）上。B段 Plötzlich schneller. Leidenschaftlich. Wild （霎时加速，存眷且豪爽）6:36 本来仍是和以前一样的军号声，却霎时转到一段猖獗的葬礼进行曲主题的变奏，听上去十分参差词语。

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小号演奏的B段主题6:54 弦乐旋律模进（起初小号有对位的旋律赞赏），逐渐上升到很高的音区，像是在尖叫。7:13 小号再次奏出三短一长动机，定音饱读非常热烈地修起。7:33 回到B段主题旋律，并接续它。弦乐率领至一个上涨。A段8:20（第一段）音乐似乎还没实足准备好，A段的旋律照旧再次出现。只是此次小号越吹声息越小了。低音上还有千里重的脚步声，但也通常越来越小声。8:35 随后双簧管“匡助”小号吹了一小段旋律。就这短短几个音似乎有一些神奇的魔力，小号很快就渐强，收复了原有的力量，以至在乐队的伴奏下似乎变得清白起来。最终，大号吹奏出下跌的赶走音型（还紧记这个音型第一次是由圆号奏出，第二次是长号，这一次变成了大号）。9:15（第二段）葬礼进行曲，旋律变得有些碎屑化，听起来像是有些累了。配景中，代表葬礼进行曲的

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在不绝叠加着。9:50 中间独奏中提琴奏出一个对位旋律，惊魂动魄。10:24（第三段）与首先A段中的第三段仍然有一些变化，但不变的是仍然相比偏向于大调，似乎有种宽饶的嗅觉在里面。

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11:05启动的这一句旋律来自马勒的声乐套曲《悼一火儿之歌》（Kindertotenlieder）的第一首《此刻太阳行将升空》（Nun will die Sonn' so hell aufgeh'n）：（访佛旋律出现的场合见0:49处等场合）歌曲歌词如下（翻译来源于网罗）：現在旭日東昇彷似昨夜在這寰球上從未發生過任何不幸的事那不幸的事只發生在我身上太陽啊！太陽啊！依舊映照萬物你別把暮夜封鎖在懷裡要把他千里入永恆的光茫中一盞可愛的小燈從我性掷中磨灭道贺世上歡樂的光！C段11:18 定音饱读奏出A段开始原来小号的三短一长旋律，只是在本该上升一个八度时，定音饱读反而停滞不前，同期C段旋律也启动由弦乐奏出。

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配景中三短一长的动机像走运一样莫得停息。大提琴与圆号随后接踵加入作念对位。12:37 长号加入，发展至一个情怀崩溃的、像是大哭般的上涨。尾声13:11 小号再次“分歧时宜”地出现。像是统共这个词葬礼部队逐渐远去一般，乐队全体放松。乐章赶走在一声千里重的低音弦乐的拨弦上。第二乐章：Stürmisch bewegt， mit größter Vehemenz（风暴般涟漪，独特猛烈）a小调，奏鸣曲式。呈示部第一主题14:41 热烈的低音弦乐，与小号的对话作念序论，渐渐引至小提琴演奏的十分热烈的、参差词语的、发狂似的第一主题，何况越来越热烈。

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开始的一个“回旋”动机

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与一个大跳的三音动机

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A段主题旋律15:19 低音大跨度的理解和弦，乐队似乎终于合在沿途了一些。小提琴奏出一个更安然一些的旋律，但最终也被铜管扯破。在发展至一个上涨后，音乐霎时通过一系列下跌音型急转直下，引出第二主题。第二主题16:08 管乐叠加音动机（显著与第一乐章的三短一长动机有些有关）与大跨越机的伴奏下，大提琴奏出如歌的f小调第二主题。

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红色：主题旋律；绿色：叠加音动机；蓝色：大跨越机。蓝色的大跨越机在乐章开始就出现，但如果不看谱的话，在这里容易把它和叠加音动机听成是在沿途的一个东西。这也应该是马勒额外为之。叠加音动机简直不错坚信有向贝多芬第五交响曲致意的因素在。主题旋律是第一乐章C段旋律的一个变奏。16:32 双簧管加入与大提琴造成对位，似乎想要把音乐往大调的主张引。16:49 主要旋律转到中提琴上，随后转到小提琴，音区逐渐升高。16:19 B段主题相对仓促地回来了，仍然保握在小调。17:32 音乐似乎在底部变得感喟万千（锣声在此偷偷响起，只是在启动时相比退却易察觉），逐渐变得越来越振作、阴暗、落空，最终“回旋”动机导入了发展部。发展部18:26 第一主题中各式动机发展，到达一个上涨后再次通过下跌音型急转直下。19:13 定音饱读轻声滚奏伴奏下，大提琴悲恸的独白（由大跨越机发展而来）。之后中提琴、单簧管启动奏出长音给大提琴伴奏。20:38 第二主题，开始加入了独奏小提琴大跳音型伴奏，配器更丰富，愈加感东说念主。21:23 低音弦乐上启动躁动（其音型来自于第一主题），逐渐振作，同期还有一个附点节拍也一直被叠加。22:07 感喟音型，再一次似乎有些突兀地引至第一乐章葬礼进行曲的大调段落。22:41 回到第二乐章的元素，色调显著昏黑了好多。23:03 霎时出现一个十分积极的进行曲段落。23:38 圣咏，但只握续了很短的时刻，“回旋”动机与大跨越机便再次出现引入再现部。这个圣咏将在再现部末尾时发展成更好意思满的容貌，因此这里算是一个“预报”。再现部第一主题24:01 第一主题回来，仍具有一些发展的元素在，比呈示部时愈加猛烈。第二主题24:20 原来属于第一主题的大跨度的理解和弦，但加入了第二主题中的动机，第二主题旋律随之出现。启动时其受第一主题的影响十分参差词语，之后才气微压制了下来这种参差词语感，并冲向一个上涨。25:17 此处的军号声似乎是第一乐章B段的阿谁军号的变奏。25:39 重回第二主题，再次发展至一个上涨。26:07 鸿沟理财咱们的是铜管上极具压迫感的下行音阶——毫无疑问这里是一个实足的悲催。弦乐在发出糟糕的哀嚎。26:45 音乐霎时收复了一些活力。这能源从何而来？27:08 救星出现了——发展部末尾时的圣咏，在这里发展成了实足体。这里不错说是音乐到刻下为止最正面、最令东说念主感动的段落。

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27:56 这里使用了一个诚然很“土”但十分灵验的手法：从小调的三级音强行升高半音便成大调（在这里是F升高到F♯），营造出清白感，极其令东说念主满足。尾声28:31 不详的“回旋”动机再次出现，随后是第一主题的一些碎屑。“牛鬼蛇神”再次跑了出来。29:00 王人心合力进取升，再次到达一个上涨。但好像没什么用：之后惟一圆号（后换成巴松管）像是若无其事地吹奏第一主题旋律片段（只是末尾改成了上升音型）。在追想了第一主题与第二主题的元素后，音乐逐渐磨灭，赶走在a小调上。这一乐章的结局也算是相比开放的。其全体仍然是相比悲催的，但尾声前出现的长段激越东说念主心的“圣咏”段落算让咱们看到了一点但愿，也会让咱们更期待接下来会发生什么。

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第二部分第三乐章：Scherzo:Kräftig， nicht zu schnell （强盛地，但不太快）D大调，回旋曲式。这一乐章相对于传统的谐谑曲乐章来说复杂了太多，其冒昧是交响乐史上最复杂、最浩瀚的谐谑曲乐章，演奏时刻庸碌需要16-18分钟。主部30:55 谐谑曲主题，有一点圆舞曲或连德勒舞曲的作风。先是由圆号演奏，之后被木管继承。

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31:13 圆号奏出的主题与小提琴对位，之后瞬息发展。31:41 中提琴无停止的八分音符引出一个有些歪邪、讪笑的段落，影响得之后出现的谐谑曲主题都歪邪起来了。不外最终算是被小提琴拉回正轨。32:17 钟琴加入，听上去更弥远了。32:29 再一次的中提琴无停止八分音符引入的歪邪段落，配器有所变化。33:11（原来钟琴加入的段落）管乐谐谑曲主题的变奏，小提琴快速高下跑动，摆脱奔突。终末圆号打断了这里的开心，引出第一个中段。中段133:31 华尔兹作风的主题，速率较慢一些。其主要由小提琴呈现，当中大提琴与巴松管也会加入。

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这一主题充斥着相比夸张的滑音，可能会让东说念主合计有些作念作34:00 新的对位旋律由双簧管和第二小提琴演奏，与主题作对位并粗陋发展。

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主部34:32 乐章开始的军号声（这里圆号换成了小号）打断中段旋律，引回主部一个缩小了的再现（于是第一个中段只握续了短短一分钟）。35:02 无停止的八分音符跑动组成的一个多声部的访佛赋格的段落。中段235:19 转到f小调，不同乐器先后吹出中段2的最主要的下步履机。这一动机在第二乐章照旧出现过。

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35:44 由下步履机发展出的好意思满的抒怀旋律。

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这个旋律还老是被同期出现的各式动机（主淌若下步履机与乐章开始的三音）所“惊扰”，最终是这些“前俯后合”的动机实足压过了抒怀旋律。36:21 终末圆号组好像活气了😡，接连吹出并吞个长音，然后要强调似的吹奏抒怀旋律。低音弦乐与木管轻声修起，然后它们之间似乎进行了一段交谈。圆号终究听上去如故孤独孤身一人的。38:08 抒怀旋律的弦乐拨弦版块，听起来有点吉他的嗅觉。38:42 中段1主题的“腼腆地”（schüchtern，马勒本东说念主在曲谱上标注）版块。38:55 大调版抒怀旋律重新在各个乐器上以连奏容貌出现，对位，发展。40:19 抒怀旋律稍加变化，络续在各个乐器以各个调出现。珍摄40:35以及之后一些场合出现的中段1的节拍，40:43处长号回主顾部主题。（发展）41:47 中段1旋律发展，逐渐弥远起来。42:18 霎时被一阵下跌音型拖至谷底，旋律就地变得弥留起来。主部中歪邪段落的阿谁

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节拍也出现了。（主部再现）42:57 就在音乐似乎要参差词语到不可打理时，主部主题霎时回来了。此次的声响要比开始时饱胀了好多。44:15 中段1的素材，音乐再次变得参差词语。44:30 中段2的素材，加上无停止的八分音符跑动。45:29 中段1的动机和一些主部的素材共同构筑起两波大海浪。46:29 圆号再次成为主角，吹奏出中段2的旋律。乐队似乎还没从刚才的情怀中走出来，重新启动着狂欢，但再次被圆号压了下来，之后乐队才冉冉变小声，仔细凝听着圆号的诉说，像是在追念以前的事情。（圆号独奏抒怀的旋律总让我空料想“远方的以前”这样的意象）48:36 用这一乐章出现过的各式素材作念终末的冲刺，最终乐章赶走在告捷的狂喜中。

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第三部分第四乐章：Adagietto（小柔板）F大调，三段式。这一乐章仅有竖琴和弦乐，其因在1971年电影《魂断威尼斯》而著明，成为马勒交响曲中最著明的乐章之一。A段49:46 在竖琴与其他弦乐梦境的伴奏下，小提琴奏出令东说念主如痴似醉的主题旋律。

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50:43 主题转到大提琴上，速率延缓，转至a小调，最终仍由小提琴收尾。51:46 小提琴对主题旋律作念发展（一条新的旋律），逐渐振作后平息。显著，爱情中不唯一坦然的好意思好，还搀和着豪情、理想、酸心等等不一样的东西。

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小黑屋 调教在开始时有主题的前几个音与其作念对位B段53:06 主题旋律发展，不绝转调何况始而行止小调，情怀十分丰富。

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54:38 这里前后总出现的一个音型：

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内容上来源于瓦格纳《特里斯坦与伊索尔德》里的“注释动机”，象征特里斯坦与伊索尔德的深情对望：

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《特里斯坦与伊索尔德》前奏曲第45至48末节A'段55:36 跟着一声柔软的向下的滑音（如嗟叹），主题旋律再次被奏出，有少量改造。57:10 第二条旋律，也与原始A段中有些许不同，发展到比A段还要潜入的豪情后逐渐赶走了统共这个词乐章。对于这一最著明的乐章，先容它需要消耗的笔墨反而最少，因为音乐自己实在照旧吃亏有劝服力。由于这一乐章太过出名，是以在还莫得好意思满听过整部交响曲时我曾将这一乐章单独找出来听了听，那时合计尽管如实很好意思，但似乎好意思得有一些刻意，有点额外煽情的嗅觉。但之后在听完前三个乐章后紧接着听到这一乐章便给东说念主的感受实足不同，能使我信托它的好意思是发自内心的，而不是刻意营造出来的。因此，尽管这一乐章（与好多音乐史上其他经典乐章）都被单独拿出来演奏，但它们的魔力惟一在整部交响曲（或其他多乐章文体作品）的环境下才得以实足开释出来。对于这一乐章是马勒写给阿尔玛的情书的说法并非望风捕影。与马勒同期代的马勒音乐的本质者、指导家门格尔贝格（Willem Mengelberg）在其总谱上留住了珍稀的札记。他写说念：“这个小柔板是马勒给阿尔玛的爱情宣言！他用乐章的手稿代替书信寄给了她，莫得多作念其他诠释。她看懂了，覆信说：'快来找我！！！’两个东说念主都这样告诉我！”在曲谱左边的空缺处，门格尔贝格还写下一首诗：Wie ich Dich liebe， 我何等爱你，Du meine Sonne，你，我的太阳，ich kann mit Worten Dir's nicht sagen.找不到谈话能告诉你。Nur meine Sehnsucht 仅我的渴慕kann ich Dir klagen能向你牢骚，und meine Liebe， 和我的爱情，meine Wonne!我的幸福！这首诗有可能是作曲家留住的，何况音节数与这一乐章的主题实足对得上（上述提供的翻译刻意保留了原诗的音节数，因此不错用汉文翻译唱出该主题）。门格尔贝格札记的着实度被马勒在中段对《特里斯坦与伊索尔德》的援用加强了。对于这一乐章可能隐含的更深头绪含义，不错参考这个B站视频：【令东说念主憐惜的愛情，馬勒第五號交響曲第四樂章果真是封「情書」嗎？】 https://www.bilibili.com/video/BV1Q8411V7bH/第五乐章：Rondo finale（回旋终曲）D大调，奏鸣-回旋曲式。序论59:26 圆号长音引入。开始先奏出了乐章顶用到的几个动机。

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动机1

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动机2。这一动机来源于马勒《少年魔法军号》歌曲麇集的第十首《陈赞闲雅感性》，原来诠释的是一只杜鹃和一只夜莺比赛唱歌，却请驴来当裁判的一个讪笑的故事。不外在此马勒冒昧并无讪笑之意，只是为了勾起听众对丛林、郊野等天然风光的感受。

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动机3

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动机4呈示部1:00:08（A段/第一主题） 由四个音的下行音阶（来自动机2）开始的主题旋律，带有民间色调，相比开心。这个下行音阶动机作为伴奏还往往出现。

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1:00:42（B段） 八分音符跑动的赋格作风段落，十分具有活力。

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1:00:59 这里冒昧大家都把珍宗旨放在了中提琴赋格主题的参加上，但如果仔细听小提琴不错听到如下由动机3发展的对题：

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这一双题在之前的低音弦乐上也已出现过，只不外在不同调性，且通常退却易被珍摄到而这一旋律内容上是第二乐章末尾圣咏旋律的后半段的“减值”版块：

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第二乐章499-519末节只是在这里它照旧实足失去了圣咏的尊容，变成了民间的、开心的对位旋律。1:01:06 巴松管参加时不错在小提琴与长笛上听到动机4的变奏。1:01:23 圆号演奏动机1+动机2。1:01:38 主题似乎朦胧出现。1:01:56 对题明晰的呈现。1:02:03（A段） 主题，配器有所改变。1:02:41（C段） 另一个八分音符跑动的赋格作风段落，但此次在其之上多了一个新的赋格主题。

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这一主题是第四乐章中段旋律的一个变奏1:03:05 （第二主题） C段旋律变奏的一个优雅的段落。这里是刻下为止除了A段之外又一个有自成一体的“主题”嗅觉的场合（其他段落基本都是赋格），因此冒昧也不错称其为第二主题。

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1:03:54 这一主题稳稳赶走在B大调上后，小提琴长音对呈示部作念收束。发展部发展部中各式元素的出现不错说十分参差词语，因此不比太过纠结哪一段削发出家展的是什么主题，最紧迫的如故体会情怀上的变化。不外四个音的下行音阶仍然会往往出现，不错属意一下。（霎时嗅觉把动机2拆成前后两个动契机相比简单态状一点……不外懒得改了）1:04:03 第二主题的素材发展，调性不绝变化。1:04:15 C段素材加入。1:04:35 第三个赋格段落，不错听到动机4，以及四音下行音阶动机。1:04:58 动机1+动机2，引入一个C大调有些进行曲嗅觉的小段，似乎亦然C段的变奏。1:05:20 A段主题变奏。1:05:51 C段素材，络续转调，发展至一个小上涨。1:06:13 第二主题素材。1:07:11 C段再次出现，赋格逐渐积累能量。再现部1:08:24 第一主题在主调D大调上，经过了一些变化，最主要的音符变成了三连音，何况高度对位化，使得其听上去有一些参差词语。其实经过前边的积累能量，咱们可能会期待这里迎来一个火力全开的大爆发，不外马勒反而是略微禁绝了一下，莫得实足爆发出来。1:09:06 又一个赋格段落，能量在络续积累着，要迎来爆发了吗？1:10:00 仍然是一个“反上涨”。第一主题（主淌若四音下步履机）的发展。1:10:49 第二主题发展。1:12:24 此次咱们终于迎来了像样的爆发——D大调上的圣咏，就像第二乐章赶行运的那样，且越来越尊容。1:13:11 渐强、渐快，最终在告捷的狂欢中带有一些谐谑意味地赶走了全曲。在末尾处铜管吹奏出的下行音阶是相接了全曲的一个元素，在扫尾再次出现会使得这个扫尾听上去更有劝服力。

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音乐学者阿多诺曾说，体验马勒的“教诲中枢”是“落空性”。字据我个东说念主的清晰，“落空性”可能指的是指音乐的容貌与音乐内涵上的不细则性，使得他的好多音乐听上去难以清晰，十分“落空”。这部作品的前三个乐章便是很好的例子。尤其是第三乐章，这一全体可能偏积极的乐章中如故掺杂着各式各类的情怀，何况材料多，材料的变化也多，使得咱们听的时候可能并弗成合计音乐是凝合在沿途的，而是“落空的”。尽管如斯，终末两个乐章中马勒如故奋力构造“不落空”的音乐，最终的圣咏冒昧是他受到虔敬的布鲁克纳影响的体现。1902年的夏天，他创作这部作品终末一个乐章时强硬地信托我方照旧找到了东说念主生最大的幸福。在终末我想提到本文最启动援用的那句马勒本东说念主话：《第五交响曲》是个受追悼的作品。没东说念主清晰它。马勒如实不被他的同期代东说念主清晰。到如今，尽管这首曲子照旧成为马勒最受接待的作品之一，但又有若干东说念主能坚信我方信得过清晰了它呢？本文最终也只是对音乐的简要先容完了。果真想法子会这部极其复杂的作品，恐怕还需要异日多年的学习与体会。阅读原文修改于2024年11月20日 本站仅提供存储工作，统共内容均由用户发布，如发现存害或侵权内容，请点击举报。