76年前，西蒙·波伏娃照旧在《第二性》里说过：“有一天丁香五月花，女东说念主大略不错用她的‘强’去爱，而不是用她的‘弱’去爱，不是阴擅自我，而是找到自我，不是自我断念，而是自我细目，其时爱情对她和对他将相同，将变成生活的源头，而不是致命的危境。”
女东说念主、“房间”与家
女性醒悟，这在近些年是个昭着的趋势。
全球累计销量两千万册，出书二十二种话语版块，改编电影获戛纳电影节三项提名的书本《醒来的女性》（2017年中译本出书），英布告名是“The Women’s Room”，直译过来是《女东说念主的房间》，讲的即是女东说念主因传统念念维、文化、性别互异被困在房间的故事。书中有这样一句：“要废弃一个女东说念主，你根蒂用不着强奸她或杀了她，你致使毋庸打她，你只需要把她娶回家。”全书响应的是上世纪60年代好意思国女性的糊口逆境，号称“演义版的《第二性》”，它致使波折激动了第二次女权目的教唆，影响了大都女性读者，让东说念主不教而诛。
《雁回时》讲的亦然女性困于房间的故事，还添加了女性群体的妥协配合和自我救赎的情节。虽是副角，“晴格格”王艳饰演的周如音，东说念主物设定比阮惜文更典型，她是一位“以夫为天”的女东说念主，她如斯条目我方，也如斯阐扬犬子，但当她发现我方一世的灾荒果然都是丈夫导致时，即从夫权规训的捍卫者变成了不服的同盟者；温峥嵘饰演的阮惜文，与庄寒雁、阿芝酿成祖孙三代闭环，母亲（阮惜文）缺席了犬子（庄寒雁）的成长，犬子（庄寒雁）却来反哺母亲；当庄寒雁包袱着母亲的新仇旧恨，一颗心已变得冰冷麻痹，犬子阿芝又伸开稚嫩的怀抱，“等阿芝长大，就来帮你报仇。”一句话，犬子也不错是母亲的倚恃。而一把从母亲手上传给寒雁，又系于阿芝身上的龟龄锁，再即将三东说念主拉回到家庭之爱的闭环里。
编剧曹笑天以为：“在复仇除外，完成东说念主物的成长闭环。比如庄寒雁因为失去了母亲和家而复仇，复仇得手后她不但取得了家和爱，也再行界说了‘何故为家’。从澹州的家，到庄府的家，再到傅府的家，这是庄寒雁在扫数故事里，一直在濒临的考题。”
萨特说过，“每个采选都是自我塑造的刻刀。”庄寒雁采选了复仇，也采选了作念完成复仇后更复杂的我方。桎梏下女性的糊口逆境，同期也盛开了新式母女关系的创作空间。剧情临了，阮氏、寒雁都分离和年青时的我方再见妥协，都找到了情归那儿和令我方满足的家，她们终于走出了阿谁深深遏止个性的“Room房间”。
试验+逻辑不等于不是爽文
许多和缓的不雅众说看到了女性的得手。但——你确保这果然是女性的得手，而不是特权的得手？
假使庄寒雁没挤进京城贵女圈，莫得和大理寺卿结亲，她不是前都王妃的闺中好友，她母亲不是和苗贵妃站在同扫数跑线的贵女，致使她复仇的对象庄仕洋不是权宦义子，她只是从澹州而来，像一颗轻盈飘的尘埃，莫得特等渠说念，莫得魔法加抓，身背一腔仇恨，就凭手上的一根簪子，果然能击败庄仕洋的魔法？尤其照旧在父权社会里弑父……
退一万步，连最基本的复仇也并龙套易得手。
光看戏剧史上最有名的哈姆雷特王子复仇的进程就知说念了，哈姆雷特身为独一王储，却将我方比作一只失去了地方的船，不知说念该何去何从。再看许多父母为孩子复仇的试验题材影视剧就知说念，不管夙昔若干年，用尽什么重要，临了冤情大白于全国，将仇东说念主绳之以法的概率都极低；更遑论未成年东说念主（《雁回时》故事中庄寒雁更生的年龄仅十二岁，行笄礼十七岁，而古代女子行笄礼一般为十五岁）向老奸巨猾、且是权益串连者庄仕洋的复仇，不管何如以身入局、既当猎物又当猎东说念主，就算再加上傅云夕的强强勾搭，胜算都号称飘渺。
正因为难，看着才爽。
我当年在采访《百家讲坛》时得知，蓝本节酌量设定是多样学科行家走向老匹夫，有文科也有理科，但临了流量高的全是文史类，成为“文史讲坛”。行家解释说一来文史门槛低，有许多故事不错招引东说念主，二来文史中有许多霸术，致使随机讲师并莫得计议讲霸术，但为了收视率也不得不偏重霸术。因此“爽文+霸术”一定是流量密码，这是已教会证的事情。
是以《雁回时》诚然面子，也很欢快讲逻辑和试验，但骨子架构是卓著逻辑和试验的。
眼光杀与感染力
曾获奥斯卡最好音效编订、《侏罗纪公园》的编订师麦克卡恩说，暖和影片中的情谊升沉是他必须要作念的责任。一段片子从那儿下剪刀并莫得圭臬谜底。像《方法年华》，有的地方如周慕云的情谊累积允洽一镜到底，因为时辰累积了才智感知情谊，和不雅众培育相关；但有些就允洽平直编订，从而培育情谊的起落和结构的衔尾。
人人心爱《雁回时》中好几个副角，尤其是饰演庄仕洋的喻恩泰，他的眼光随机候比台词带出的内容更多。麦克卡恩说，“猛烈的演员不错一句台词都莫得，他的眼光比台词说得更多，当他的眼光在变化，扮装就作念出某种决定，这样的眼光和多样镜头都能无缝衔尾，当镜头切向他眼光的地方，无需多说，咱们就能知说念他在想什么。”
喻恩泰是影视圈的学历大神，中央戏剧学院导演和献艺专科的双博士。他29岁饰演《武林外史》吕轻侯时，编剧让他背诵《论语》《诗经》，他果然去背，后果台词顶用得最多的却是“子也曾曰过。”他致使还在综艺节目献艺过背诵莎士比亚著述原文。恰是这些“笨功夫”给他打了底，《雁回时》演到庄仕洋为保命默写《四海大典》，险些即是专为他而特设的情节。
饰演阮惜文的温峥嵘亦然圈里公认的“戏疯子”，这个扮装很复杂：全家被东说念主恣虐，我方双腿残疾，为仇东说念主生下犬子，几十年活在仇恨的煎熬里，是以脸色是微微诬蔑致使险恶的。但是到临了母女和好，互为依靠，与一世至喜爱逢，同我方妥协，又变得柔嫩慈悲，更动绝不违和。
当不雅众看到漂亮的男主女主，会心生爱护：“哎呀好漂亮呀！”但当看到演技派老戏骨的上演时，又会心生警惕，牢牢随着情节走：“又要干什么？”演技是基于对生活的持续，加以本事落幕的对生活的演绎。优秀的副角令故事幸免扁平化，一张脸，上演了东说念主物多个层面，如庄仕洋呈现于东说念主前的贪污恇怯，如阮惜文神情下的萧条、执念、彪悍和回身放下的英俊。
因为他们不是靠爽文架构和金手指才智完成的扮装丁香五月花，东说念主物的褶皱更信得过着实，才更具试验感染力。