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明 沈周 画雪景 轴 

台北故宫博物院藏

文轩 探花

我对沈周的敬爱，源于那篇《记雪月之不雅》（沈周《记雪月之不雅》：神与物融，东说念主不雅两奇）。

是夜月出，月与雪争烂，坐纸窗下，觉明彻异尝。遂添衣起，登溪西小楼。楼临水，下王人虚澄，又四囿于雪，若涂银，若泼汞，腾光照东说念主，骨血相莹。

雪之境，在明澈，乃一琉璃寰宇。

“千山鸟飞绝，万径东说念主踪灭。”此乃萧然之境，沈周的画中，空灵中亦有不悦。

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这幅图乃雪天行旅，一主一仆一马，慢慢行于这广大的寰宇之间。题跋中提到了“西湖第六桥”，这是沈周的西湖之行所画的图。净慈寺边，雷峰塔畔，六桥卧波湖中，确认南北两岸。“六桥”是苏堤的一名，因堤上建有六座石桥而得名。

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苏堤上有六座始建于北宋（960—1127年）的单孔半圆拱石桥，每座桥的净跨约6—8米，自南向北顺序定名为映波桥、锁澜桥、望山桥、压堤桥、东浦桥和跨虹桥。桥体为条石砌筑，桥栏雕花，时势工致、工艺精湛。

沈周所绘之山，有壮好意思之意，他的画作中，能与之争锋的，庐山高图沈先生 探花或有此威望。

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庐山高图

庐山高图，法王蒙的构图和繁茂的画法。

《画雪景图》因为是白雪阴事群山，山体的皴擦笔触少了，山之动势化为静定与空灵之好意思。

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南边的雪不同于朔方的雪，不会那么大，不会足够阴事。是以山上会有不少苔点，树木。不同于张岱的那次《湖心亭看雪》（品《湖心亭看雪》：天与云与山与水，高下一白）

大雪三日，湖中东说念主鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，高下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭少量、与余舟一芥、舟中东说念主两三粒良友。

此种场景，沈周无缘得见。

吞并座山，其高度，因不雅看的视角会呈现出不同的态势。沈周所画，像是在山底仰望而得。

不雅山与画山，这里有个技巧之差。落笔时，所画之山其实还是作假足是所不雅之山了，乃所不雅之山在内心的投影，还是加了情意在内部，虚实相间，几分真，几分虚，存乎一心。

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沈周《两江事业图册》之杭州法镜寺跳珠泉

这是沈周游览杭州的时候画的山，在构图上与《雪景图》有一些关连。

明成化七年（1471年）农历二月，沈周和他的一又友南下杭州，这是沈周最远的一次出游了。同业的有他的弟弟沈召，好友刘珏，史鉴。他于成化二十年（1484）初夏，沈周与史鉴、汝泰再次踏上赶赴杭州的路。

这幅《画雪景图》，乃第一次游杭州的时候所画。这一年45岁。

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飞来峰与相近群山古刹，中间为飞来峰（薛宁刚 摄）

这是飞来峰。

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（明）沈周《飞来峰图轴》，旧藏上海文物商店

沈周也留住了一幅飞来峰图。

《画雪景图》的那座岑岭，在时势上，与飞来峰也有通常之处。不外，沈周这幅图邻水，应不是飞来峰。

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照相/楼航

下次去西湖，一定要找到沈周的视角啊！

题跋里提到了梅花。冬日恰是梅花灵通时节。“疏影横斜水清浅，暗香浮动月薄暮”，这是梅妻鹤子的林和靖先生的西湖梅花。

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这风雪中的归东说念主，是谁？是林和靖，是沈周？是任何一个风雪中的旅东说念主？

地面一派白花花。士东说念主渡桥探梅，仆从捏伞随行。寰宇之大而东说念主之小，咱们于寰宇存一份圣洁，一分敬畏。

那落下的梅花一瓣，那缕缕梅花幽香，乃当下的景观。长时漫空，当下的梅花雪月最应心。

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对山山洞中，飞泉激泻。远景平阔，一望无遗，后方岑岭突起，曲径通幽。画法用笔劲挺。

梅雪争春未肯降，骚东说念主阁笔费评章。

梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

好雪片片，不落别处。梅与雪，山与水，寰宇与东说念主，古与今，你与我，于此当下，会通在沿途，每个东说念主都有我方的空灵寰宇，咱们一世总在行旅，此快慰处是吾乡。不需要归途沈先生 探花，当下就是。

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